Bryan Lin's

  儘管今日我們談到浦契尼，絕對不會忽略他那些充滿異國情調、優美旋律，足以牽動二十世紀歌劇市場票房的「杜蘭朵」、「波西米亞人」、「托斯卡」；也不會忘記這位風流倜儻、酷愛飆車、菸不離手的「名流」，死後留下的四百萬美元遺產。但我們常常忘了一件事，這位身為音樂世家第五代的作曲家賈科摩 ‧ 安東尼奧 ‧ 多明尼哥 ‧ 米伽利二世 ‧ 瑪麗亞 ‧ 浦契尼 ( Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini , 1858-1924) ，為了欣賞威爾第的歌劇「阿伊達」，從家鄉盧卡走三十公里遠的路來到比薩，而當時他只是個教堂司琴的十七歲年輕小子。 懷抱著積極、進取的態度，而且充滿理想和抱負，是每個年輕人都有的衝動，也許是「阿伊達」給人太大的震撼了，「我將是下一個威爾第！」的聲音不斷地從內心湧上，浦契尼放棄了教會的工作，踏上習樂的道路。 在此之前，別忘了他十歲起就在教會擔任童聲獨唱、十六歲靠著精彩的管風琴演奏贏得獎學金，此外還有個在當地赫赫有名的音樂家父親。自小便展露音樂天分的浦契尼，不免俗地選擇宗教音樂當作創作的「初體驗」，不僅是為了學校「交作業」，亦是對事業、家人、上帝、甚至是對威爾第的一種「交代」，企圖心已經很明顯。 1876 年，浦契尼結合之前創作兩頁的「四個聲部及管弦樂團的彌撒曲」 (Mass for Four Voices and Orchestra) 手稿，動手寫這部「光榮彌撒」 ( Messa di Gloria ) ，當作音樂學院的畢業作品， 1880 年於義大利首演，地方上的樂評普遍對這部年輕作曲家的作品持正面評價，不過這個作品的第二次演出，竟是在 72 年後， 1952 年芝加哥的 Grant Park 。 這漫長的時間裡，歌王卡羅素首演了浦契尼的「西部姑娘」、「蝴蝶夫人」大起大落，至少改了五次、托斯卡尼尼指揮了「杜蘭朵」首演，那晚的一句話「大師在這裡放下了他的筆！」成為歌劇史上津津樂道的故事 …… 多少歌劇圈中重要的人事物，總圍繞著浦契尼的作品打轉，所有人都忘了，浦契尼曾寫過宗教音樂，而作曲家本人也從來不曾想過出版這部彌撒。 1952 年 7 月，指揮家安東尼尼 (Alfredo Antonini) 率領多達 185 人的瑞典合唱團 Swedish Choral Club...